No bairro operário da cidade velha de Marselha, Rosa é o coração e a alma de sua comunidade, enfermeira e matriarca de uma família grande e unida. Ela conhece Henri e percebe que nunca é tarde para realizar seus próprios sonhos. O colapso dos edifícios na rue d’Aubagne em Marselha ocorreu em 5 de novembro de 2018 às 9h, resultando na morte de oito pessoas. Eram dois edifícios em ruínas no centro da cidade. O filme começa com essa tragédia; Robert Guédiguian se tornou o diretor comprometido do nosso tempo. Como seu colega inglês Kenneth Loach, Robert Guédiguian mostra o outro lado do espelho; na cena francesa do bem-estar, suas obras são mais do que nunca de importância central, pois não são exatamente o que se chamaria de “filmes de bem-estar”, embora haja momentos em suas obras que dão ao espectador mais prazer do que os filmes de moda da moda. Suas obras-primas “”La Ville Est Tranquille” " “Les Neiges Du kilimandjaro” ou a esquecida “Une Histoire De Fous”; São histórias cativantes que vão direto ao coração: generosas, desavergonhadas, cheias de compaixão. Rosa (a maravilhosa Arianne Ascaride, parceira de Guédiguian e atriz principal na maioria de seus filmes) tem essas falas que são essenciais para o filme: “Deveríamos ter duas vidas: uma para cuidar de nós mesmos e outra para cuidar dos nossos, para cuidar dos outros seres humanos.” Como muitos dos filmes do diretor, “Et la fête continue!” é a crônica de uma família em Marselha. O roteiro é uma miniatura de “La ville est tranquille” e consiste em subtramas (sempre pensei que Julien Duvivier fosse o parente mais próximo de Guédiguian, em particular “La belle équipe”, “sous le ciel de Paris” e “La fête à Henriette” (do qual “à l’attaque” é uma espécie de remake político) Rosa, agora com sessenta anos, faz um balanço de sua vida: ela era uma enfermeira dedicada – a cena em que ela conforta seu colega negro que estava angustiado por não ter segurado a mão de seu paciente moribundo é admirável – ela também é uma ativista e tem tantas tarefas para fazer ao mesmo tempo que é impossível para ela terminá-las e o desespero está próximo. Ela irrompe durante a reunião da lista de candidatos. Seu filho encontrou a mulher de sua vida e pretende ter muitos filhos. Além disso, o pai da futura noiva também é um ativista que se apaixona por Rosa. Eles parecem melodramáticos, mas o tratamento de Guédiguian evita o pathos e a dramatização. O amor do jovem que escapou do infortúnio mostra a ela que a vida pode continuar, mesmo que não saia de acordo com seus planos. Seu pai (o maravilhoso Darroussin, o ator favorito de Guédiguian, que muitas vezes atuou ao lado de Ascaride) será a luz que ainda brilha na noite mais escura de Rosa. Juntos, eles lutarão contra os “marchands de sommeil” (traficantes de sono) que alugam apartamentos inabitáveis, como na cena em torno do busto de Homero, em que as vozes se multiplicam até se tornarem uma. A heroína finalmente relaxa o suficiente para perceber que o pessoal é ao mesmo tempo pessoal e político; isso, por sua vez, os torna mais amáveis e eficazes; o clássico “Emmenez moi” de Aznavour (ao contrário da maioria de seus colegas, Guédiguian usa o cancioneiro FRANCÊS) é uma metáfora transparente: mesmo fora das duras realidades da vida, a felicidade não é inatingível.